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Na tarde de 12 de junho de 2000, um ônibus da linha 174 foi parado no bairro do Jardim Botânico, na zona sul do Rio de Janeiro. Um jovem armado mantinha os passageiros como reféns. Em poucos minutos, a rua se encheu de policiais, curiosos e equipes de televisão, e o país inteiro passou a acompanhar o sequestro ao vivo, durante horas, como se fosse um programa de TV.
O sequestrador se chamava Sandro Barbosa do Nascimento. Para quem assistia, era só um bandido. Dois anos depois, José Padilha e Felipe Lacerda reconstituíram aquela tarde em Ônibus 174 e, ao mesmo tempo, contaram a vida de Sandro desde a infância. O que surge é [marca]a história de um menino que o Brasil só enxergou quando ele apontou uma arma para a câmera[/marca].
[documentario titulo="Ônibus 174" direcao="José Padilha e Felipe Lacerda" producao="Zazen Produções" ano="2002" pais="Brasil" idioma="Português" temas="violência, infância, mídia, Estado" fatosreais="sim" nota="5" capa="COLE AQUI O LINK DO PÔSTER"] [sinopse] Em 12 de junho de 2000, Sandro Barbosa do Nascimento sequestrou um ônibus no Rio de Janeiro, e o caso foi transmitido ao vivo pela televisão durante horas, até terminar em tragédia. Com imagens da TV, entrevistas com reféns, policiais e pessoas que conheceram Sandro, o filme reconstitui o sequestro e a trajetória de um menino que sobreviveu à chacina da Candelária. [/sinopse] [/documentario]O contexto: da Candelária ao ônibus
Sandro cresceu num Brasil que mal o via. Ainda criança, presenciou o assassinato da mãe e foi parar nas ruas do centro do Rio, onde passou a viver com outros meninos e meninas em situação de rua. Dormia nas imediações da Igreja da Candelária na madrugada de 23 de julho de 1993, quando policiais atiraram contra um grupo de jovens que dormia ali. Oito morreram. Sandro sobreviveu.
[cronologia titulo="A vida de Sandro e o sequestro"] 1990: o Estatuto da Criança e do Adolescente é aprovado 23 de julho de 1993: chacina da Candelária, no centro do Rio, com oito jovens mortos anos 1990: Sandro vive nas ruas e passa por instituições para adolescentes infratores 12 de junho de 2000: sequestro do ônibus da linha 174, no Jardim Botânico 2002: lançamento de Ônibus 174 2007: José Padilha lança a ficção Tropa de elite 2008: Bruno Barreto lança Última parada 174, ficção inspirada na vida de Sandro [/cronologia] [numero valor="8" fonte="Chacina da Candelária, 23 de julho de 1993"]jovens em situação de rua foram assassinados por policiais na madrugada da chacina da Candelária, a que Sandro sobreviveu sete anos antes do sequestro[/numero]A chacina chocou o mundo e se tornou símbolo da violência contra crianças e adolescentes no Brasil, apenas três anos depois da aprovação do Estatuto da Criança e do Adolescente. Para os sobreviventes, porém, quase nada mudou. Muitos morreram nos anos seguintes, de forma violenta. Sandro continuou entrando e saindo de instituições, sem que nenhuma delas conseguisse oferecer a ele outro caminho.[nota]Vários sobreviventes da chacina da Candelária morreram de forma violenta nos anos seguintes, o que reforçou as críticas à falta de acompanhamento das vítimas pelo poder público.[/nota]
A linguagem: a televisão contra ela mesma
[lateral]O filme usa as mesmas imagens que a televisão mostrou naquela tarde, mas lhes dá algo que a TV não tinha: a história de quem estava dentro do ônibus.[/lateral]Boa parte de Ônibus 174 é feita de [termo explicacao="Imagens produzidas por emissoras de TV e reaproveitadas no documentário, aqui usadas para reconstituir o acontecimento quase minuto a minuto."]arquivo televisivo[/termo]. As imagens das emissoras que cobriram o sequestro ao vivo são reorganizadas pela montagem para reconstituir os acontecimentos quase em tempo real. Vemos Sandro na janela do ônibus, gritando, ameaçando os reféns, fazendo-os escrever mensagens no vidro. Vemos a polícia hesitante, sem comando claro, cercada por câmeras.
Intercaladas com essas imagens, há entrevistas com reféns, policiais, jornalistas, assistentes sociais, familiares e pessoas que conviveram com Sandro nas ruas e nas instituições. Elas revelam o que a transmissão ao vivo escondia: o menino órfão, a vida nas calçadas, as passagens pelo sistema de internação. O filme alterna dois tempos, a tarde do sequestro e a vida inteira de Sandro, e a tensão de um alimenta a compreensão do outro.
O resultado é uma crítica à [termo explicacao="Transformação de um acontecimento real em espetáculo para o público, com foco no choque e na audiência, em detrimento da compreensão."]espetacularização[/termo] da violência. A televisão transformou o sequestro em entretenimento ao vivo, com audiência garantida. Sandro, por sua vez, parecia saber que estava sendo filmado e atuava para as câmeras. O filme mostra esse jogo perverso e sugere que, pela primeira vez, aquele jovem se sentia visto.
Essa ideia dialoga com o conceito de [termo explicacao="Ideia de que jovens pobres e negros vivem socialmente invisíveis, e de que a violência pode se tornar uma forma desesperada de serem notados."]invisibilidade social[/termo], muito discutido pelo antropólogo Luiz Eduardo Soares. Sandro passou anos invisível nas ruas do centro do Rio. Só ganhou rosto e nome no dia em que ameaçou matar alguém diante de milhões de espectadores.
[citacao autor="Estatuto da Criança e do Adolescente" fonte="Lei nº 8.069, artigo 4º, 1990"]É dever da família, da comunidade, da sociedade em geral e do poder público assegurar, com absoluta prioridade, a efetivação dos direitos referentes à vida, à saúde, à alimentação, à educação, ao esporte, ao lazer, à profissionalização, à cultura, à dignidade, ao respeito, à liberdade e à convivência familiar e comunitária.[/citacao]Lido ao lado da história de Sandro, o artigo 4º do ECA soa como uma lista de tudo o que lhe foi negado. O filme não faz esse paralelo de forma explícita, mas ele está em cada depoimento sobre sua infância. A pergunta que fica é quem, afinal, sequestrou quem.
O desfecho
O sequestro durou horas e terminou da pior forma. Quando Sandro desceu do ônibus usando uma refém, a professora Geísa Firmo Gonçalves, como escudo, um policial disparou e errou. Na sequência, Geísa foi atingida e morreu. Sandro foi dominado, colocado numa viatura e morreu a caminho da delegacia, asfixiado pelos policiais. Os agentes foram depois julgados e absolvidos.[nota]O julgamento dos policiais acusados pela morte de Sandro terminou com a absolvição, o que gerou críticas de organizações de direitos humanos.[/nota]
[cuidado titulo="Cenas fortes"]O filme mostra imagens reais do sequestro, inclusive dos momentos finais, em que uma refém é morta. Não é recomendado para crianças, e o espectador deve estar preparado para a violência das imagens de arquivo.[/cuidado] [aviso titulo="Compreender não é justificar"]Parte do público criticou o filme por supostamente humanizar demais um sequestrador. Os diretores, porém, não absolvem Sandro: mostram a dor dos reféns e a morte de Geísa com o mesmo peso. O que o filme recusa é a explicação fácil, que reduz o crime a um indivíduo mau e ignora as instituições que falharam com ele desde a infância.[/aviso]Ônibus 174 e Juízo
Cinco anos depois, Maria Augusta Ramos lançou Juízo (2007), que acompanha adolescentes acusados de infrações no sistema de Justiça do Rio de Janeiro. Os dois filmes falam da mesma juventude, de ângulos diferentes.
[comparar titulo="Juventude, violência e Estado" a="Ônibus 174 (2002)" b="Juízo (2007)"] Foco: a vida de um jovem e o dia em que ela explodiu | a rotina das audiências da Justiça juvenil Método: arquivo de TV, entrevistas e reconstituição | observação direta, sem entrevistas Personagens: Sandro, reféns, policiais | adolescentes, juízes, promotores e famílias Tom: tenso, de suspense | frio, burocrático Pergunta central: como um menino chega a esse ponto? | o que o Estado faz com esses meninos? [/comparar] [lateral lado="esquerda"]O que Ônibus 174 mostra como tragédia, Juízo mostra como rotina: o mesmo sistema, visto num dia comum.[/lateral]Juntos, os dois filmes desenham o percurso de milhares de jovens brasileiros, das ruas às instituições e das instituições à violência. Com Notícias de uma guerra particular, eles formam um dos conjuntos mais fortes do documentário brasileiro sobre segurança pública.
Depois de Ônibus 174
Ônibus 174 foi o primeiro longa de José Padilha como diretor e mudou sua carreira. Cinco anos depois, ele lançou Tropa de elite (2007), ficção sobre o batalhão de operações especiais da Polícia Militar do Rio, que se tornou um fenômeno de público antes mesmo de chegar aos cinemas e venceu o Urso de Ouro no Festival de Berlim de 2008. A continuação, Tropa de elite 2 (2010), ampliou a crítica para as milícias e para a política, e foi uma das maiores bilheterias do cinema brasileiro.
Padilha voltou ao documentário em Garapa (2009), sobre famílias em situação de fome no Ceará, filmado em preto e branco, e depois seguiu carreira internacional, dirigindo a nova versão de RoboCop (2014) e episódios da série Narcos. Felipe Lacerda, codiretor e montador, continuou trabalhando em documentários e ficções, e a montagem de Ônibus 174 segue sendo estudada como exemplo de como construir suspense com imagens de arquivo.
A própria história de Sandro voltou às telas em Última parada 174 (2008), de Bruno Barreto, ficção baseada em sua vida e na de uma mulher que dizia ser sua mãe. A comparação entre os dois filmes é instrutiva: a ficção dramatiza e preenche lacunas, enquanto o documentário de Padilha e Lacerda sustenta a força justamente no que é verificável, nas imagens que o país inteiro viu e nos depoimentos de quem conviveu com Sandro.[nota]Última parada 174 foi o filme escolhido para representar o Brasil na disputa por uma vaga ao Oscar de filme estrangeiro de 2009.[/nota]
Vale a pena?
É um dos documentários brasileiros mais impactantes já feitos. Construído como um filme de suspense, Ônibus 174 prende do início ao fim, mas nunca perde o compromisso com a compreensão. Sai-se dele com [marca]a sensação incômoda de que a tragédia daquela tarde começou muitos anos antes[/marca], em calçadas por onde todos passavam sem olhar.
[pros]Montagem impressionante, que cria suspense com imagens reais; Retrato complexo de Sandro, sem simplificações; Crítica certeira à espetacularização da violência pela TV; Depoimentos de reféns, policiais e assistentes sociais[/pros] [contras]Imagens reais muito fortes; Longo para quem busca um panorama rápido; A perspectiva de alguns reféns ganha menos espaço que a de Sandro[/contras] [avaliacao nota="9.5" max="10" titulo="Veredito" texto="Um suspense real e um retrato devastador do Brasil que só enxerga seus meninos quando eles viram notícia."] [estrelas 5] [caixa tipo="dica" titulo="Para se aprofundar"]Veja Notícias de uma guerra particular (1999), de Kátia Lund e João Moreira Salles, e Juízo (2007), de Maria Augusta Ramos. Para ler, Cabeça de porco, de MV Bill, Celso Athayde e Luiz Eduardo Soares, e Elite da tropa, de Luiz Eduardo Soares, André Batista e Rodrigo Pimentel.[/caixa] [referencias] ÔNIBUS 174. Direção: José Padilha e Felipe Lacerda. Rio de Janeiro: Zazen Produções, 2002. BRASIL. Lei nº 8.069, de 13 de julho de 1990. Dispõe sobre o Estatuto da Criança e do Adolescente. Brasília, 1990. SOARES, Luiz Eduardo; MV BILL; ATHAYDE, Celso. Cabeça de porco. Rio de Janeiro: Objetiva, 2005. SOARES, Luiz Eduardo; BATISTA, André; PIMENTEL, Rodrigo. Elite da tropa. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006. [/referencias]
