No Rio de Janeiro dos anos 1990, a palavra guerra deixou de ser figura de linguagem. Facções armadas disputavam o comércio de drogas nas favelas, a polícia entrava atirando, e os moradores ficavam no meio, contando mortos que raramente viravam notícia. Chacinas como as da Candelária e de Vigário Geral, em 1993, chocaram o país, mas a violência cotidiana, aquela que não rendia manchete, seguia invisível para quem morava no asfalto.
Entre 1997 e 1998, Kátia Lund e João Moreira Salles decidiram ouvir quem estava dentro dessa guerra. Subiram o morro Dona Marta, em Botafogo, para conversar com traficantes, crianças e moradores, e foram às delegacias e batalhões para ouvir policiais e autoridades. O resultado é Notícias de uma guerra particular, [marca]um filme curto, seco e sem heróis, que mostra a violência como um sistema em que todos perdem[/marca].
[documentario titulo="Notícias de uma guerra particular" direcao="Kátia Lund e João Moreira Salles" producao="VideoFilmes" ano="1999" pais="Brasil" idioma="Português" temas="violência, tráfico, polícia, favela" fatosreais="sim" nota="4.5" capa="COLE AQUI O LINK DO PÔSTER"] [sinopse] Filmado entre 1997 e 1998, o documentário ouve os três lados do conflito armado no Rio de Janeiro: traficantes do morro Dona Marta, policiais e os moradores que vivem entre eles. Em entrevistas francas, inclusive com o então chefe da Polícia Civil do estado, o filme mostra uma guerra que se alimenta da pobreza, da corrupção e da ausência do Estado. [/sinopse] [/documentario]O contexto: o Rio dos anos 1990
A violência que o filme registra tinha raízes mais antigas. Nos anos 1970 e 1980, o tráfico de cocaína cresceu nas favelas cariocas e se organizou em grupos como o [termo explicacao="Facção criminosa surgida no fim dos anos 1970 no presídio da Ilha Grande, no Rio de Janeiro, a partir do convívio entre presos comuns e presos políticos."]Comando Vermelho[/termo], que passou a controlar territórios e a disputá-los com facções rivais. O Estado respondeu com operações policiais violentas, num modelo de confronto que se convencionou chamar de [termo explicacao="Política de combate às drogas baseada na repressão policial e militar, criticada por produzir muitas mortes sem reduzir o consumo."]guerra às drogas[/termo].
[cronologia titulo="A guerra que o filme registra"] 1979: surgimento do Comando Vermelho no presídio da Ilha Grande julho de 1993: chacina da Candelária, no centro do Rio agosto de 1993: chacina de Vigário Geral, na zona norte 1996: Michael Jackson grava um videoclipe no morro Dona Marta, dirigido por Spike Lee 1997 e 1998: filmagens de Notícias de uma guerra particular 1999: lançamento do filme 2002: Cidade de Deus, codirigido por Kátia Lund, estreia nos cinemas dezembro de 2008: o Dona Marta recebe a primeira Unidade de Polícia Pacificadora do Rio [/cronologia]O morro Dona Marta, também chamado de Santa Marta, ganhou visibilidade internacional pouco antes das filmagens, quando Michael Jackson gravou ali o clipe de They don't care about us.[nota]O clipe, dirigido por Spike Lee, também foi gravado no Pelourinho, em Salvador.[/nota] A comunidade, encravada entre bairros de classe média da zona sul, era um retrato exato da cidade partida: a poucos metros de prédios elegantes, crianças cresciam convivendo com fuzis.
[numero valor="65.602" fonte="Atlas da Violência 2019, Ipea e Fórum Brasileiro de Segurança Pública"]homicídios registrados no Brasil em 2017, o maior número da série histórica até então, quase duas décadas depois do filme[/numero]O dado mostra que o problema denunciado pelo filme não diminuiu nas décadas seguintes. Ao contrário: a violência letal se espalhou para outras regiões do país, e as vítimas continuaram sendo, sobretudo, jovens negros e pobres. Vista hoje, a guerra particular do título parece ter se tornado uma guerra nacional.[nota]Segundo o mesmo Atlas da Violência, a taxa de homicídios no Brasil em 2017 foi de 31,6 por 100 mil habitantes, muito acima da média mundial.[/nota]
A linguagem: três lados, nenhuma narração
[lateral]O filme não tem narrador nem trilha emotiva. Quem conduz são as falas, e cada uma desmente um pouco a anterior.[/lateral]Notícias de uma guerra particular se organiza em torno de entrevistas, alternadas com imagens do morro e das operações policiais. Não há uma voz que explique o que é certo ou errado. Os diretores colocam lado a lado o traficante, o policial e o morador, e deixam que as contradições apareçam sozinhas. É um filme de montagem: o sentido nasce do choque entre os depoimentos.
Do lado do tráfico, jovens e adolescentes falam com franqueza perturbadora sobre armas, mortes, dinheiro e a expectativa de vida curta. Do lado da polícia, agentes descrevem a rotina de confronto, o medo e a falta de estrutura. Entre eles, um capitão do batalhão de operações especiais, o Bope, fala abertamente sobre a lógica da guerra. Do lado dos moradores, mães e trabalhadores contam como é viver no fogo cruzado, criando os filhos entre tiroteios.
A figura mais marcante é a de Hélio Luz, então chefe da Polícia Civil do Rio de Janeiro. Em entrevistas de uma sinceridade rara para uma autoridade, ele critica a corrupção policial, a seletividade da repressão e o papel histórico da polícia na proteção das elites. Seus depoimentos dão ao filme uma dimensão política que vai além do registro da violência.
A estrutura em blocos temáticos, com [termo explicacao="Pequenos textos na tela que identificam pessoas, lugares ou temas, sem a necessidade de um narrador."]cartelas[/termo] simples, mantém o filme objetivo. Com menos de uma hora de duração, ele foi feito com recursos modestos e uma equipe pequena, o que deu aos diretores mobilidade e acesso. A câmera, muitas vezes na mão, acompanha os personagens de perto, sem buscar enquadramentos bonitos.
[citacao autor="Constituição da República Federativa do Brasil" fonte="Artigo 144, 1988"]A segurança pública, dever do Estado, direito e responsabilidade de todos, é exercida para a preservação da ordem pública e da incolumidade das pessoas e do patrimônio, através dos seguintes órgãos: (...)[/citacao]O artigo 144 da Constituição define a segurança pública como dever do Estado e direito de todos. O filme mostra o quanto essa definição estava, e ainda está, distante da realidade das favelas cariocas: ali, o Estado chegava quase sempre na forma de operação armada, e a incolumidade das pessoas era a primeira coisa a ser sacrificada.
[aviso titulo="Um retrato de época e seus riscos"]O filme entrevista adolescentes armados envolvidos com o tráfico, o que levanta questões éticas sobre a exposição de menores e sobre o risco de glamorizar a violência, embora o tom seja seco e nada heroico. Também é preciso lembrar que se trata de um retrato do fim dos anos 1990: a geografia das facções, as milícias e as políticas de segurança mudaram muito desde então.[/aviso]Notícias de uma guerra particular e Ônibus 174
Três anos depois, José Padilha e Felipe Lacerda lançaram Ônibus 174 (2002), sobre o sequestro de um ônibus no Rio, em 2000. Os dois filmes se tornaram referências sobre a violência urbana brasileira.
[comparar titulo="Dois filmes sobre a violência carioca" a="Notícias de uma guerra particular (1999)" b="Ônibus 174 (2002)"] Foco: um conflito permanente nas favelas | um único acontecimento transmitido ao vivo Personagens: traficantes, policiais e moradores | o sequestrador, os reféns e a polícia Duração: menos de uma hora | longa-metragem Método: entrevistas alternadas, sem narração | reconstituição com arquivo de TV e entrevistas Herança: abriu caminho para Cidade de Deus | antecipou temas de Tropa de elite [/comparar] [lateral lado="esquerda"]Os dois filmes perguntam a mesma coisa por caminhos diferentes: como uma sociedade produz a violência que depois diz combater?[/lateral]Os dois documentários também tiveram vida longa na ficção. Kátia Lund codirigiu Cidade de Deus com Fernando Meirelles, e a experiência de Notícias é visível no realismo do filme. José Padilha, por sua vez, levou para Tropa de elite (2007) muitas das questões de Ônibus 174. Juntos, esses filmes definiram como o cinema brasileiro olhou para a violência urbana na virada do século.
O Dona Marta depois do filme
A história do morro não parou em 1999. Em dezembro de 2008, o Dona Marta foi escolhido para receber a primeira [termo explicacao="Programa do governo do Rio de Janeiro, iniciado em 2008, que instalou bases permanentes de policiamento em favelas antes controladas por facções armadas."]Unidade de Polícia Pacificadora[/termo], a UPP, programa que prometia substituir as incursões armadas por uma presença policial permanente. Por alguns anos, a comunidade virou vitrine da política de segurança do estado, recebendo visitas de autoridades e de turistas.
O programa, porém, perdeu força na década seguinte, em meio à crise financeira do estado, a denúncias de abusos policiais e ao retorno da violência em várias comunidades. O ciclo que o filme descreve, de promessas, operações e recuos, parece ter se repetido em outra escala. Rever Notícias de uma guerra particular depois desse período é perceber como as perguntas do filme continuaram sem resposta.
Os próprios diretores seguiram caminhos que dialogam com o filme. Kátia Lund levou a experiência de filmar no morro para a ficção, em Cidade de Deus, que trabalhou com jovens atores de comunidades cariocas. João Moreira Salles fez outros documentários fundamentais, como Santiago (2007) e No intenso agora (2017), e fundou a revista piauí, onde a reportagem de fôlego sobre segurança pública ganhou espaço. A guerra particular do título acabou atravessando a carreira de ambos.
Vale a pena?
Sim, e com urgência. Mais de vinte anos depois, Notícias de uma guerra particular continua sendo uma das melhores introduções ao tema da segurança pública no Brasil. É curto, direto e incômodo, e [marca]tem a coragem de mostrar que não existem mocinhos nessa guerra, só vítimas em lugares diferentes[/marca].
[pros]Ouve todos os lados do conflito com franqueza; Depoimentos históricos de Hélio Luz; Montagem precisa, sem narração moralista; Curto e ideal para debates em sala de aula[/pros] [contras]Retrato datado das facções e das políticas de segurança; Exposição de adolescentes armados levanta questões éticas; Sem narração, exige atenção para acompanhar quem é cada personagem[/contras] [avaliacao nota="9" max="10" titulo="Veredito" texto="Um documento seco e essencial sobre a violência no Rio, que envelheceu como alerta e não como curiosidade."] [estrelas 4.5] [caixa tipo="dica" titulo="Para se aprofundar"]Assista a Ônibus 174 (2002), de José Padilha e Felipe Lacerda, e a Cidade de Deus (2002), de Fernando Meirelles e Kátia Lund. Para ler, Cidade partida, de Zuenir Ventura, e Cabeça de porco, de MV Bill, Celso Athayde e Luiz Eduardo Soares.[/caixa] [referencias] NOTÍCIAS de uma guerra particular. Direção: Kátia Lund e João Moreira Salles. Rio de Janeiro: VideoFilmes, 1999. CERQUEIRA, Daniel et al. Atlas da Violência 2019. Brasília: Ipea; São Paulo: Fórum Brasileiro de Segurança Pública, 2019. VENTURA, Zuenir. Cidade partida. São Paulo: Companhia das Letras, 1994. SOARES, Luiz Eduardo; MV BILL; ATHAYDE, Celso. Cabeça de porco. Rio de Janeiro: Objetiva, 2005. BRASIL. Constituição da República Federativa do Brasil de 1988. Brasília: Senado Federal, 1988. [/referencias]
