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Brasília foi construída em pouco menos de quatro anos, no meio do cerrado, a centenas de quilômetros das grandes cidades do país. A nova capital, inaugurada em 21 de abril de 1960, virou símbolo do Brasil moderno, com a arquitetura de Oscar Niemeyer, o plano urbanístico de Lucio Costa[nota]Lucio Costa venceu em 1957 o concurso para o plano piloto de Brasília com um projeto apresentado em poucos croquis e um texto explicativo.[/nota] e a ambição política de Juscelino Kubitschek. As fotografias da inauguração correram o mundo, e a cidade passou a ser apresentada como a prova de que o país podia dar um salto para o futuro.
Pouco se falava, porém, de quem de fato levantou a cidade: dezenas de milhares de trabalhadores, em grande parte nordestinos, que ficaram conhecidos como [termo explicacao="Nome dado aos trabalhadores, muitos deles migrantes do Nordeste, que construíram Brasília no fim dos anos 1950. A palavra passou depois a designar os pioneiros da capital."]candangos[/termo]. Em Conterrâneos velhos de guerra, Vladimir Carvalho foi atrás deles. [marca]O filme conta a história de Brasília a partir do canteiro de obras, e não do palácio[/marca], e revela episódios que a memória oficial preferiu esquecer.
[documentario titulo="Conterrâneos velhos de guerra" direcao="Vladimir Carvalho" ano="1991" pais="Brasil" idioma="Português" temas="Brasília, operários, migração, memória" fatosreais="sim" nota="5" capa="COLE AQUI O LINK DO PÔSTER"] [sinopse] Vladimir Carvalho ouve os operários, em sua maioria nordestinos, que construíram Brasília no fim dos anos 1950, e reconstitui as condições de trabalho e de vida nos canteiros de obras da nova capital. O filme confronta a versão oficial da construção com as memórias dos trabalhadores, incluindo a violência policial contra operários durante o Carnaval de 1959. [/sinopse] [/documentario]O contexto: a capital no planalto
A ideia de levar a capital para o interior do país é antiga. Ela aparece já na primeira Constituição republicana, de 1891, que reservava uma área no Planalto Central para a futura capital federal. Durante décadas, a ideia ficou no papel, até que Juscelino Kubitschek fez da construção de Brasília a meta-síntese de seu governo, prometendo cinquenta anos de progresso em cinco.
[citacao autor="Constituição da República dos Estados Unidos do Brasil" fonte="Artigo 3º, 1891"]Fica pertencendo à União, no planalto central da República, uma zona de 14.400 quilômetros quadrados, que será oportunamente demarcada para nela estabelecer-se a futura Capital federal.[/citacao]Para cumprir o prazo, a construção mobilizou uma quantidade enorme de trabalhadores, atraídos de vários estados com promessas de emprego e bons salários. Muitos vieram do Nordeste, fugindo da seca e da pobreza. Viviam em alojamentos precários, trabalhavam em turnos longos e enfrentavam acidentes frequentes. A pressa da obra era também a pressa de um projeto político.[nota]A Companhia Urbanizadora da Nova Capital, a Novacap, criada em 1956, foi a empresa estatal responsável por coordenar a construção de Brasília.[/nota]
[cronologia titulo="De 1891 à capital"] 1891: a primeira Constituição republicana prevê a mudança da capital para o Planalto Central 1956: Juscelino Kubitschek assume a Presidência e cria a Novacap 1957: o plano piloto de Lucio Costa é escolhido em concurso fevereiro de 1959: violência policial contra operários num acampamento de obra, durante o Carnaval 21 de abril de 1960: inauguração de Brasília 1991: lançamento de Conterrâneos velhos de guerra [/cronologia] [numero valor="21 de abril de 1960" fonte="Presidência da República"]foi a data da inauguração de Brasília, pouco menos de quatro anos depois do início das obras da nova capital[/numero]A linguagem: memória contra versão oficial
[lateral]Vladimir Carvalho não filma os monumentos. Filma os homens que carregaram o cimento para erguê-los.[/lateral]Conterrâneos velhos de guerra é construído a partir de entrevistas com antigos operários, muitos deles ainda vivendo nas cidades-satélites que cresceram em volta do Plano Piloto. Eles contam como chegaram, como trabalhavam, como viviam e o que sentiram ao ver a cidade pronta, quase sempre sem lugar para eles. A esses depoimentos, o filme acrescenta imagens de arquivo da construção, cinejornais da época e fotografias.
O título é uma referência ao sentimento de pertencimento entre os nordestinos que se encontravam no canteiro de obras: conterrâneos, companheiros de uma guerra cotidiana contra o cansaço, o perigo e a exploração. O filme dá a eles o lugar de protagonistas que a [termo explicacao="Versão da história contada pelo poder e pelas instituições, muitas vezes celebratória, que tende a deixar de fora conflitos e vozes subalternas."]história oficial[/termo] lhes negou.
O episódio mais forte do filme é a reconstituição da violência policial contra operários num acampamento de uma construtora, durante o Carnaval de 1959. Segundo os relatos, a Guarda Especial de Brasília reprimiu um protesto de trabalhadores contra as condições do alojamento, e há testemunhos de mortes. O número de vítimas nunca foi esclarecido oficialmente, e o episódio ficou por décadas fora da história da capital. Vladimir Carvalho ouve sobreviventes e testemunhas e transforma o filme numa [termo explicacao="Investigação sobre fatos do passado a partir de depoimentos de quem os viveu, usada para recuperar histórias ausentes dos documentos oficiais."]história oral[/termo] desse silêncio.
O diretor também confronta figuras centrais da construção, como o arquiteto Oscar Niemeyer, sobre o que aconteceu nos canteiros. Esses encontros mostram a distância entre a memória dos que planejaram a cidade e a dos que a construíram com as próprias mãos. É um dos momentos em que o documentário se torna, de fato, um acerto de contas.
[aviso titulo="Memória em disputa"]Como o próprio filme mostra, não há documentação oficial completa sobre a violência no acampamento em 1959, e os números de mortos variam conforme os relatos. O filme se apoia na memória dos trabalhadores, que é parcial e às vezes contraditória, e assume essa escolha. É preciso assisti-lo como uma reivindicação de memória, e não como um inquérito definitivo.[/aviso]Conterrâneos velhos de guerra e Brasília, contradições de uma cidade nova
Em 1967, Joaquim Pedro de Andrade dirigiu o curta Brasília, contradições de uma cidade nova, que já apontava a distância entre o projeto modernista e a vida dos trabalhadores, empurrados para as cidades-satélites. Os dois filmes se completam.
[comparar titulo="Brasília vista pelo cinema" a="Conterrâneos velhos de guerra (1991)" b="Brasília, contradições de uma cidade nova (1967)"] Duração: longa-metragem extenso | curta-metragem Momento: mais de trinta anos depois da inauguração | sete anos depois da inauguração Foco: a memória dos operários e a violência nos canteiros | o contraste entre o Plano Piloto e as cidades-satélites Linguagem: entrevistas, arquivo e investigação | observação e narração crítica [/comparar] [lateral lado="esquerda"]Um filme mostrou cedo as contradições da cidade nova. O outro voltou décadas depois para ouvir quem as viveu.[/lateral]Vistos juntos, os dois filmes mostram que a crítica ao modelo de Brasília não é recente. Desde os primeiros anos, o cinema percebeu que a cidade moderna tinha sido construída sobre a exclusão de quem a ergueu, e que essa exclusão se repetia na organização do espaço urbano.
Vladimir Carvalho e Brasília
Paraibano de Itabaiana, Vladimir Carvalho chegou a Brasília no início dos anos 1970, para lecionar na Universidade de Brasília, e fez da cidade seu lar e seu tema. Depois de filmar o sertão em O país de São Saruê, voltou a câmera para os nordestinos que, como ele, haviam migrado para o Planalto Central. Conterrâneos velhos de guerra é o resultado de anos de pesquisa e filmagem, e é considerado por muitos a sua obra-prima.
O filme também se tornou referência para cineastas do Distrito Federal que, nas décadas seguintes, passaram a contar a história da capital a partir das cidades-satélites, como Adirley Queirós, de Ceilândia. A linha que liga o filme de Vladimir Carvalho a obras como Branco sai, preto fica (2014) é a mesma: a recusa em aceitar que a história de Brasília seja contada apenas a partir do Plano Piloto.
Vale a pena?
Sim. É um filme longo e exigente, mas fundamental para entender Brasília, a migração nordestina e a história do trabalho no Brasil. [marca]Depois dele, é impossível olhar para os monumentos da capital sem pensar em quem os construiu[/marca].
[pros]Recupera uma história esquecida da construção de Brasília; Depoimentos poderosos de antigos operários; Investigação corajosa sobre a violência de 1959; Obra-prima de um dos grandes documentaristas brasileiros[/pros] [contras]Longa duração exige paciência; Dependência de relatos orais nem sempre verificáveis; Montagem densa, com muitas informações[/contras] [avaliacao nota="9.5" max="10" titulo="Veredito" texto="Uma obra-prima da história oral, que devolve aos operários de Brasília o lugar que a memória oficial lhes negou."] [estrelas 5] [caixa tipo="dica" titulo="Para se aprofundar"]Veja Brasília, contradições de uma cidade nova (1967), de Joaquim Pedro de Andrade, e Branco sai, preto fica (2014), de Adirley Queirós. Para ler, O capital da esperança, de Gustavo Lins Ribeiro, sobre os trabalhadores da construção de Brasília.[/caixa] [referencias] CONTERRÂNEOS velhos de guerra. Direção: Vladimir Carvalho. Brasília, 1991. BRASIL. Constituição da República dos Estados Unidos do Brasil, de 24 de fevereiro de 1891. Rio de Janeiro, 1891. RIBEIRO, Gustavo Lins. O capital da esperança: a experiência dos trabalhadores na construção de Brasília. Brasília: Editora UnB, 2008. BRASÍLIA, contradições de uma cidade nova. Direção: Joaquim Pedro de Andrade. Brasil, 1967. [/referencias]
